钦差没大臣，剧场无话剧

第一次在上海看话剧，看的居然是大学同学邵泽辉导演的作品。说起来十几年没看他的作品了，多少还有点期待。所以先在朋友圈里广而告之，说我今晚要去某某剧院看话剧了。

听到剧院名，大家的反应竟是一致，第一句话都是问：“你是去看周立波么？”我突然明白了自己的孤陋寡闻，原来周立波就是从那儿发迹的。世界虽大，所有人都能记住的并不多；别人都记住的，我总是记不住，我能记住的，别人从来都不在乎。于是我不得不一遍接着一遍耐心解释，我是去看果戈里话剧《钦差大臣》的一个现代版，导演叫邵泽辉，编剧叫张新新，听说过么？故事当然听说过，但是为什么要演这个？大家很困惑。至于主创团队，大家几乎都没什么兴趣，他们很认真地再次问我：“你真的不是去看周立波？”

呃……我本想继续说我是去看话剧的，话到嘴边又咽了下去。看什么很重要么？反正是玩，是打发时间，我们自己老是坚持这种伪文青的心态，却经常忘记了普通观众想看什么。

站在剧院的门口，突然还是很庆幸自己啥都没说，这里真的是在演话剧么？时代果真今非昔比，我是第一次被一堆话剧海报给惊到了。山寨版阿加莎·克里斯蒂的侦探剧，山寨版的吸血僵尸《惊情四百年》，山寨版的《浮宫魅影》……铺天盖地的惊悚、恐怖、悬疑、推理、奇情……国际化大都市的话剧市场原来是这个样子的？我估计剧评家们都懒得写一个字了吧？倒未必是鄙视，而是真的不知道该说什么好。我想起了张恨水，想起了鸳鸯蝴蝶派，但是最后想起的是幼年时在大篷车里看到的猴子敲锣、人面蛇身和口吞匕首的表演。和这些海报放在一起，“山寨版”的《钦差大臣》，啊不，现在的名字叫《钦差没大臣》，已算是另类了，至少它还是我想象中的话剧。

两个多小时的喜剧结束，我觉得还挺好看的。首先，虽然改编自果戈里的《钦差大臣》，但是基本讲了一个新故事——背景从俄国换到了中华民国，地点则是福建的金门县；人物角色的设定和笑点的安排都是新的，所以即使熟悉原著的观众都感觉是看一场新的演出。

其次，导演和编剧是认认真真的讲了一个新故事，全程有笑点，节奏把握圆熟。偶尔的段落有点小Bug，但后来却发现还能自圆其说。演员表演虽然参差不齐，但炖成一锅，喜剧效果还是有的。

再次，反腐的背景下，此剧的内容更与当下的观众心态相吻合。所以，随随便便一两句话，观众却能听出别样的滋味来，并且时有欢呼和鼓掌。现实主义的话剧在当下未必有市场，但是与现实有联系的话剧仍然会引起共鸣。不过，除了经典的演绎，喜剧才是当下唯一老少通杀的形式了吧？

多少年，“市场”并没有进化过。即使这是诸多文学巨人生活过的城市，普罗大众也能用庞大的人口基数稀释我们的文学趣味。离开剧场的时候，还有朋友在发微信问我：“周立波好看么？”我淡定回答：“好看啊，这是第一次看他演的话剧，居然从头笑到尾。但导演是谁已经忘记了，演的是什么，也都忘记了。”（编辑 董明洁 李二民 孙伶）

本APP刊载内容的知识产权均属广东二十一世纪环球经济报社所有。未经书面许可，任何人不得以任何方式使用。