6月底，当国际知名编舞大师、英国爵士马修·伯恩第一次出现在上海时，他的身边聚集着一群摄影记者。他选择下榻的酒店坐落在被高大梧桐树环绕着的法租界小马路上，不远处就是上海文化广场。
8月，那里将上演由他改编的经典芭蕾舞剧《睡美人》。这已经是马修·伯恩改编的第三部柴可夫斯基作品。
这位曾5次获得英国最重要的戏剧及音乐剧奖项——“奥利弗奖”，并且是迄今为止唯一一位同时获得美国戏剧最高奖“托尼奖”最佳编舞奖和最佳导演奖的大师先后开办了两家舞团——影画先锋（Adventures in Motions Pictures）和新冒险（New Adventures）。不约而同的，两家舞团都采用了冒险（Adventures）这个词作为名称，这与他本人的风格契合。马修·伯恩正因大胆颠覆传统而被称作“鬼才”。
“《睡美人》大概是我目前为止最好的一部作品。”短暂的思考后，马修·伯恩对21世纪经济报道记者说。刚到上海就面临密集的媒体采访，马修·伯恩有点紧张，但他一口地道的伦敦腔不疾不徐，又显出英伦绅士的从容。
马修·伯恩对经典作品别出心裁的改编与他不走寻常路的人生相应和。作为一名世界一流的编舞大师，出人意料的是，他22岁时才开始在拉邦中心系统学习舞蹈，这对于舞者来说已经是非常晚的年纪。
“我小时候一直以为自己会做演员，但自从18岁时爱上芭蕾，爱上现代舞之后，我就把它们当做人生最重要的追求。”马修·伯恩回忆。
毕业两年后马修·伯恩就创办了自己的第一家舞团——影画先锋舞蹈团。“那时我也不确定自己是否可以在舞蹈团找到一份工作，正好身边有一群既想跳舞又想编舞的朋友，于是大家一起创办了公司，这样才能有机会上台表演。”马修·伯恩说。从1987到2002年，影画先锋成为英国最受欢迎的舞团之一。其出品的《胡桃夹子》、《灰姑娘》、《卡门》好评不断、大受追捧。马修·伯恩更以颠覆性改编的《天鹅湖》一举夺得奥利弗奖和两座托尼奖。
《天鹅湖》的成功将马修·伯恩直接推向世界一线的位置。在马修·伯恩改编的《天鹅湖》中，人们熟悉的天鹅少女不见踪迹，舞台上所有的天鹅完全由男性演绎，无论是张扬的舞蹈、力与美的极致宣泄，还是暗藏在性别背后的隐喻，都让这部颠覆之作大放光彩，从而得以在伦敦西区和百老汇长演二十多年而不衰。
马修·伯恩热衷于改编经典，奥斯卡·王尔德所著《道林.格雷的画像》、蒂姆·波顿执导的电影《剪刀手爱德华》以及柴可夫斯基三部曲《胡桃夹子》、《天鹅湖》和《睡美人》都列入了他的改编作品列表，且这些作品无一例外地受到大众追捧。马修·伯恩认为，要赢得观众的心，唯一的秘诀就是站在观众的角度考虑。他的想法非常简单直接：“我希望取悦观众。也许有些艺术家会觉得别人喜不喜欢无所谓，但我不这样想，我的工作就是让每个人都满意。”
《21世纪》：为何您对改编经典作品情有独钟？
马修·伯恩：我最早改编的是《胡桃夹子》。我倒没有刻意要求自己去改编经典。但一旦开始改编经典剧之后，我就发现自己爱上了它。我很享受用一种不同寻常的方式去讲述一个已经存在的故事。观众也是很乐于见到一个熟悉的故事被重新讲述。其实很多人在欣赏经典作品的时候，因为对它太熟悉，而不再愿意认真聆听思考。改编《天鹅湖》的时候我就想，我要用一种不同的表现形式唤醒人们对这部剧的感知。
《21世纪》：您从何处得到改编作品的灵感并确保能再次讲出好故事？
马修·伯恩：我是个电影迷，那些经典的电影画面总是会盘旋在我脑海里，对我塑造自己的作品产生非常大的影响。希区柯克就是一个讲故事的大师，而且我们都喜欢在作品中融进一些幽默感。卓别林的默片我也很喜欢，故事完全以视觉的方式呈现，和我在做的非常相似。
同时我在原作品的选择上也会非常谨慎。通常我会选那些已经具有国际知名度的故事，最好情节相对简单，这样我重新解读之后，观众才能看懂我到底做了什么。比如在《睡美人》中，其他的剧情对大家来说可能都印象模糊了，但人人都知道公主一百年后被王子的吻唤醒这一场景，所以这样的情节会被再次利用到我的改编作品里，这样我就不必再在剧中为这个情节作出解释，人人都能理解这一点。对于没有台词的芭蕾舞剧，这在讲故事上可是非常有帮助的。
我觉得一个好故事要能让观众有代入感，要有清晰合理的开头、中间和结尾。一个好的故事会带你走入一段美妙的风景，我希望我的作品能有连贯而刺激的情节，观众在观看时没有一分一秒会觉得无聊。
我喜欢不断的、持续地在作品中加些新东西，因为一次性完全达到要求是很难的，有太多工作要做。只有当作品呈现在观众面前时，我才能知道自己做出了怎样的成果。每次上演后我都会观察观众对每一个部分的反应，然后在之后的版本中进行一些修改添加。8月份将要在上海文化广场演出的《睡美人》和2012年的初版也有很多不同的小细节，编舞的节奏也不一样了。最新的结尾中我让公主也长出了翅膀，让她最后也变成仙女了。
《21世纪》：您的改编作品已经非常出色，将来是否考虑写自己的原创故事？
马修·伯恩：我觉得我现在在做的就是这样的事。我用自己的方式写了一部《睡美人》，我捏造了一些人物，给他们安上原本没有的名字，这个故事只此一家，你不会在别处读到一样的东西。老实讲，这个故事可以不叫《睡美人》，但如果不叫这个名字票房不会这么好，在这方面我还是不那么冒险的。
《21世纪》：《胡桃夹子》和《天鹅湖》都是1990年代初演，而《睡美人》却足足与上部柴可夫斯基作品隔了7年之久。对第三部的改编为什么酝酿了这么久？
马修·伯恩：我很喜欢柴可夫斯基的音乐，如此的宏大，如此的充满力量，所以很难把《睡美人》的故事改变到能与这个音乐相称的水准。其实我个人并不是非常喜欢这个故事。在改编之前我问了自己许多问题，这个故事哪些地方是我喜欢的，又有哪些地方是我不喜欢的。我不喜欢这里面的爱情故事，公主睡了那么久，最后被一个陌生人吻醒，之后就结婚了，这中间没有一点爱情可言。而且邪恶力量在原故事中只出现在一开始，后面就减弱甚至消失了。我希望这件作品能带给大家更强烈更深刻的感受。这个故事里我最喜欢的就是“时间”这个元素的运用，所以我会思考爱着公主的那个人会如何守候一百年，他们如何用爱战胜一切。
与多年前改编的《胡桃夹子》和《天鹅湖》相比，这部作品更成熟了。以前我会在作品中加入一些小小的幽默元素，有时甚至会有点孩子气，但我现在更希望非常直接地通过作品去打动观众。
《21世纪》：您现在正在筹备的《红菱艳》（RedShoes）改编自好莱坞经典电影，此前这部电影曾有过失败的百老汇版本，因此这次的舞台剧改编有一定风险，您为何愿意承担这样的风险？
马修·伯恩：《红菱艳》本身就是关于舞蹈的故事，所以我改编起来会有一种特殊的情绪。我最担心的是这部电影本身，因为根据我的经验，人们要么就是完全没听说过它，要么就是对它爱得要死，是两个极端。不过我每出一部新作品之前都是非常紧张的，这部的紧张感倒也没有比我改编其他作品时更多。我总是要非常非常努力才能让作品达到我认为好的水准，同时还要让改编的作品抓住原作中的精髓，这是很有挑战的，所以我总是处在一种紧张感中。(编辑 董明洁 孙伶)
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