2020年10月14日，以“创新·生长·绽放”为主题的第八届中国网络视听大会网络视听产业峰会在成都举行。
一直以来，中国网络视听大会以其视音频领域较高的社会地位，被誉为行业年度风向标。
自举办以来，合力聚智共创产业峰会品牌活动。
旨在打造凝聚业界共识、交流创新成果、分享真知灼见、探讨行业趋势的国际化平台。
这次网络视听峰会邀请到许多重量级行业大咖齐聚一堂。其中有关内容创作方面的探讨，给大家带来了很多的启发。
01
对于什么是好的内容产品，米未创始人兼CEO 马东说：
好的内容产品，关键词是时代脉搏和时代语法。
这也是无论我在中央电视台工作、平台工作，还是自己做内容创业的时候，一直反复提的词。
你要体会自己所在的这个时代，它真正的脉搏跳动在什么地方？是以什么样的节奏在跳动？
如何看待时代脉搏，年代尺度拉大，我自己关注的一个点是人均一万美元。
大家知道，中国在2019年的时候达到了人均一万美元。
这个在全世界范围内看是很有意思的数字。
美国最早在1913年就达到了人均一万美元，之后产生了好莱坞。一步一步走向整个娱乐和文化产业的高速发展期。
人均一万美元，丹麦是1930年，产生了乐高，到今天依然是一个伟大的内容产品，至少在我心目中是一个伟大的内容产品。
日本是在1959年达到人均一万美元，之后产生的是什么，是日本的动漫人口。
香港人均一万美元大概是在1976年到1980年之间，那之后产生了众所周知的香港电影的黄金时代。
韩国人均一万美元大概是在1996年还是1999年，那之后我记得各种各样的代表团去韩国访问，去首尔看他们的文创产业。
从那之后到现在20年，我们看到了韩国电影所取得的巨大成就。
人均一万美元在大尺度上看，是整个文化娱乐行业的一个重要的台阶和基石。
从今天往后看的20到30年，不管疫情，不管国际环境，这些东西在我看来，都有可能是短时间的因素。
而更长的尺度上面来看，中国正在进入一个文化和娱乐行业即将开始蓬勃发展，去满足人们精神需求的时代。
人们的精神需求到底是什么，我们在总结自己所做的内容产品的时候，一直在强调一个词语叫做正向情绪价值。
我做内容生产工作20多年，很长一段时间别人都说要博眼球，先吸引注意力，做到今天，我们觉得真正有价值的是情绪价值。
在人的大脑层面，短视频带来的那种幸福感是多巴胺。
什么意思，就是你坐在马桶上2个小时刷短视频起不来，有一点像心理学实验里面的小鼠，一直在拍一直在给糖。
所以短视频某种程度上是刺激你的多巴胺带来的愉悦。
长视频对我来讲是内啡肽。
你去看了一个电影，比如说[我不是药神]，直到看完，有15分钟的时间站不起来，不知道被什么情绪控制了，说不出来，也走不出来。
你的大脑被内啡肽控制了，产生的是一种幸福的沉浸感。
这是长视频在屏蔽外部，长时间内能够把你带到的一种精神状态。
当我们去看长视频、短视频、不从市场、不从技术，不从这些角度去理解它的时候。
所有的内容产品真正触达的，是我们神经层面的功能，它给你带来了什么样的幸福感。
从这个角度去想，长视频和短视频不是相互替代的关系，不存在短视频有一天全面取代长视频。
这个事情不会发生，因为这两种不同形式的内容，满足的是人的大脑的不同需求。
它在不同的时间所产生的不同的需求，不同的人群产生的不同的需求，都需要去满足。
我觉得人的大脑既需要短视频多巴胺，也需要长视频的内啡肽带来的幸福感。
02
前一段时间，《乘风破浪的姐姐》掀起一波姐姐风潮，《三十而已》也一度登上网络热搜。
一系列女性题材的内容，丰富了大众对女性形象的认知，对于文娱市场来说，可发挥创作的空间更是无限。
今天是女性力量在全世界范围内充分崛起的时代。
随着越来越多的以女性为核心的影视剧作品的大热，“她文化”以其神秘、美好的形象，直抵人心，魅力尽显。
对话环节，几位重量级嘉宾围绕《“她文化”在内容产业中的新发展》这一主题。
就女性角色的塑造和发展进行了讨论。
在对于“她文化”的理解方面，演员江疏影说：
会有那么多这方面的影视作品，肯定是跟现在很多女性的这个自我意识的觉醒、独立，她们主动的去追求幸福的能力息息相关。
对于我来说，一个角色来找我，她的番位、多少场次、篇幅都不重要。
重要的是这个角色能给观众传递出的价值，这个女性的力量感是非常吸引我的。
最初我第一部电影作品《致青春》到《好先生》，其实我就160场戏。
我觉得剧中的角色像是白玫瑰与红玫瑰。
人物设定的年代不同，但是传递出来的整个的人物的情感是可以跟大众连接起来的。
首先我们要感同，才能让观众身受。
制片人、演员张萌也说：
我觉得是这种女性力量体现在整个社会，包括像我身边很多女高管、女制片人，每次看到她们的时候就觉得好有力量。
对于我来说，在去选择、塑造一些角色的时候，我会觉得其实女性的角色有很多故事可写。
首先她的社会属性非常的复杂，并且和传统文化有冲撞，所以很多很多的故事。
女性的成长，我希望这个角色是非常复杂的，不是一个女超人。
有她的脆弱，有她的不堪，她也可能有一天想找一个男人依附一下，只是可能没有找到，她不得不去成长，独立起来，强大起来。
到最后她发现这种力量感带给自己的是无比的自信、自足和自强。
对于从创作的角度，怎么理解独立女性这个词，怎么去寻找角色的爆发点，张萌则认为：
在影视的发展当中，我们会发现女性为题材的影视有很大的变化。
比如说前些年有古装、励志，或者年代性的大女主，近些年特别能够引起大家共鸣的是现实主义题材的。
是真正写我们现实生活的，就是不需要狗血，不需要太多的包装，把真实情感作极致化。
包括有一些友谊、家庭、育儿、成长等等，这些东西把它做到极致和真实，我觉得就是会产生共鸣。
而在江疏影看来：
现在很多剧本、荧幕上的形象，女性的女强人的形象有一点剑走偏锋了，把男性特质的感觉赋予在女性身上。
或者用一些非常强硬的手段去追求幸福。
我有时反而觉得女人优于男人的那种力量感，不只是强势。
我觉得女性最大的力量感是来源于她的温柔的力量，包容的力量。
而不是非要你死我活。
我们一直说女性的平等，并不是说要去追求一种对立感。
一个人的强大是自己真的强大。
而不是说建立在一个人和其他人的不堪上，或者说我打败了你才觉得是胜利的。
我觉得反而是女性的这种温柔的力量，希望可以在之后找寻到这样的角色去呈现。
（作者：《看电影》 ）
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