影评丨《世间有她》的三段故事

文/馆馆

集结李少红、陈冲、张艾嘉三位导演，与周迅、郑秀文、许娣、冯德伦等影星的女性电影《世间有她》，出人意料地成了中秋档豆瓣评分最低的一部影片。作为由三段故事“拼盘”而成的一部电影，《世间有她》又一次展现了对于同一命题不同导演之间的发挥迥异，各单元之间的口碑落差极大。

三段故事，从三种角度讲述疫情期间人际关系的变化。看到这部影片或许会觉得惊喜——因为它不再执着于激昂的宏大叙事，而是温柔着眼于女性个体如何自处。

比如张艾嘉执导的最后一个故事，讲述了女摄影师梁静思以疫情的见证者、记录者和旁观者的身份奔波于中国香港多处地方。而导演并未对她的这些身份过多着墨，事实上她拍得更多的却是梁静思工作之外遗留已久的婚姻痼疾——以一场重头的争吵戏，喊出了在职妈妈们的共同不解：孩子我管，卫生我做，三餐我煮，工作我也有，为何喊累的却是你？

在生活的消磨中，她也曾一度怀疑对方究竟爱不爱她，爱的是不是真实的她。情绪激动起来，连两人往昔甜蜜合影都要扣上，不愿再看。但直到孩子疑似感染，最后又发现是虚惊一场，在激动的相拥中抬头看见丈夫正满含爱意地为她拍照，原来一切依然一如往昔：他们相识时的她，铆足劲为工作拼命，她的“倔”和他的“爱”，其实从未改变。误会消除了，感情也就修复了。

有趣的是，这种“误会”在这段故事中出现了不止一次。例如，家里的菲佣准备去买菜却没买到，被家中的老人打电话告状，猜测菲佣定是上班偷懒出门玩了。而就在梁静思准备找菲佣谈话时，推门却听见菲佣向自己的儿子道歉：今天忙到无法给他过生日的原因，是当时自己买菜真的排不上队，但这些具体的难处，作为雇主的她却无从得知。从几近离婚到骤然冰释或许看起来有点突兀；但有前情为引，下一场中的主雇和解，却显得合理合情。

张艾嘉拍的是关于“误会”的故事，而陈冲拍的则是“延迟”，后者展现的是一对小情侣的异地恋故事。

疫情开始前，小鹿回了北京过年，她跟男友李昭华瞒着家里人商量好年后就结婚。这部短片更像是她的私人回忆。小鹿的故事表面看是疫情，实际上更是家人对他们恋情的不支持。而在这段故事中，从开篇就在为小鹿男友李昭华后来不幸离世的结局隐晦铺垫——贯穿始终的黑白色调，包括小鹿最后的崩溃痛哭，也被处理成了静音、拉远，导演刻意将情感表达得克制，遥遥回望，不做煽情，后劲却绵延。

争议主要集中在李少红的第一个故事上。从某种意义上说，它很女性，因为整个剧情里男性全然缺席：妻子感染，是她独自去医院拿结果；搬家分居，是她挺着病体托人找房；婆婆费劲弄来了制氧机，媳妇匆忙送去急救室，婆媳之间的矛盾与情绪也都由她俩各自妥协和相互理解。丈夫是游离在家庭边缘的单薄形象，两个女人为他争执不休，他却可以逍遥抽身，无需对妻子、母亲关切照料，也不必斡旋其中耐心调停。

凭周迅、许娣、白客的实力，演绎婆媳纷争本应驾轻就熟，可再优秀的演技，也掩盖不了一些剧情上的漏洞。

全片三个单元，主角从深陷其中自己患病，到亲密之人离世，再到手执镜头旁观记录。演员表演无甚问题，导演们的巧思也有亮点，但最终的口碑不及预期，与开篇第一单元就让人失望有很大原因。倘若将后两个故事前挪，结果应该会比现在好上许多。