探访AI短剧创作一线：《持械入宋》爆红后，团队为何主动减产？

来源：新华财经

探访AI短剧创作一线：《持械入宋》爆红后，团队为何主动减产？

算力支出不能直接等同于完整制作成本，全网累计播放量也不能直接替代平台结算数据。评价AI短剧的生意，需要把创作者投入的时间、反复生成和返工以及实际收入放到一起考量。

新华财经北京11月10日电（记者杨梓岩） 一部AI短剧爆红后，制作团队决定少做几部剧。此前最多一个月推出20部作品的“老十一剧场”团队，正把月产量降至个位数，把更多时间留给剧本与人物。

促成这一转变的，是该团队创作的近期爆红的AI短剧《持械入宋》。这部8月21日在红果短剧上线的历史穿越剧，已连续更新十季、约1000集。据制作方披露，截至11月7日，全网累计播放量突破120亿。近日，记者采访该剧主创发现，这支没有影视科班背景的团队，在AI工具帮助下搭起线上剧组，也在不断试错中重新衡量效率与质量、投入与收益。

无外挂的吸引力

带着现代装备回到古代，弹药会用完，燃油也不能无限补给。面对战乱，主角能改变多少人的命运？《持械入宋》把故事的悬念，放在了这些限制之中。

该剧改编自番茄小说作者“茶根儿”的同名作品，讲述一支现代五人小队意外来到北宋末年，依靠工程、医疗和军事知识，从守护一个村庄起步，逐渐卷入更大的战事。人物与画面由AI生成，但要让观众愿意追下去，首先得把故事讲通。

“它是一部穿越剧，但它没有系统。”导演何秀山接受本报记者采访时表示，这一点让原著与其他穿越故事形成区别。所谓“系统”，是这类作品中常见的特殊设定，可以不断向主角提供能力或资源。《持械入宋》没有这样的便利，人物必须在既有条件下作出选择。原著对历史制度、官职和人物语言的考究，也是团队看中它的原因。

团队总策划张汉生对本报记者表示，选取原著时，小说还没有如今的知名度。他更看重其中热血、硬核和家国情怀的表达，读完后便召集团队，决定按精品剧的方向筹备。

这种选择，也影响了制作节奏。据主创介绍，8月1日正式筹备后，团队在人设图、场景图和剧本改编上反复打磨，直到8月21日才推出第一季，比此前制作其他剧集慢了不少。团队希望作品不仅数据好看，也能经得起观众对细节的推敲。

故事中的普通人物，同样被放进镜头中央。一场攻城戏里，观众跟随一名小兵的第一视角向城墙攀爬。何秀山介绍，这个设计来自团队中一名从事送货工作的成员：让一个普通士兵冲在前面，以更贴近个体的视角呈现战场。

不过，好故事也没有立刻换来高热度。张汉生回忆，第一季上线时基本不温不火。随着剧集持续更新，团队不断查看评论，把推荐、建议和批评转到群里讨论。

这次走红让主创重新认知了观众对短剧信息量的接受度。该剧总编剧李朝华接受本报记者采访时表示，过去有些低估观众对复杂剧情的接受意愿，大家看剧是为了娱乐，却并不意味着只想看简单的内容。对短剧创作而言，篇幅短并不妨碍人物有来处、行动有理由；这些铺垫，也能成为观众继续追看的动力。

六个人的线上剧组

屏幕上是古代村寨与战场，屏幕背后，主创各自在家办公，通过微信群交接片段、讨论剧情。一部约1000集的剧，就在这样的协作中陆续成形。

《持械入宋》创作团队“老十一剧场”共有30多名成员，但直接参与《持械入宋》制作的主创只有6人，其他成员分属不同项目。这支队伍并非临时拼成：不少人在线上跟随同一位老师学习AI制作，此后通过练习、接商单积累经验，逐渐开始合作做剧。

据主创介绍，团队成员没有影视科班背景，职业经历各异，但不少人本就是短剧爱好者。何秀山说，在此前合作中，团队会留意谁愿意把自己的理解和巧思融入作品，再结合成片表现挑选人员。进入《持械入宋》项目之前，团队专门比较过候选人的作品、交付情况和创作状态。

制作时，每人独立完成分配到的部分，从读小说、拆剧本、写提示词，到生成视频和后期剪辑。工作可以分开做，故事却不能各讲各的。团队因此建立统一的素材库，共用人设图、场景图和道具；制作前，还要对人物性格、情绪和故事走向形成共同理解。

李朝华负责流程分配与审片。他介绍，成员完成片段后先发到群里互看，有问题便修改，再上传网盘接受整体检查。服饰理解有偏差、人物表现不一致，都可能返工。单段精彩还不够，拼在一起也要连贯。

AI制作中的反复生成，常被称为“抽卡”。但在何秀山看来，减少无效生成，关键在于前期把剧本和提示词想清楚。即使没有穿帮、镜头调度正常，如果人物情绪不到位、场面过于平淡，团队也可能放弃。有的镜头一次就能用，有的需要生成几十次；为了打磨重要情节，一集可能耗去一两天，其中不少时间花在剧本上。

工具也有边界。何秀山坦言，多人场景仍可能出现参考信息混乱等问题，需要反复生成，或调整制作思路；AI人物的口型、表情与真人演绎相比，也还有差距。

这套线上协作方式背后，还有收益分配的安排。张汉生介绍，成员按项目合作，根据分工、有效制作时长等按比例分享收益，废片不计入有效时长。它将个人回报与最终作品联系起来，也让审片标准成为协作的重要一环。AI让小团队能够承接更多制作环节，但统一审美、把住质量，仍要靠人的判断。

爆款之外的产业账

《持械入宋》的热度，让外界关注到AI短剧的商业空间，也带来“投入百万、回报千万”等说法。但一部剧的播放量，究竟能换来多少收入，不能简单套用一个公式。

据团队介绍，该系列累计算力投入超过100万元。对于“千万回报”的说法，张汉生表示具体收入不便透露。他同时表示，团队“没有自行投流，也不懂投流”，主要完成制作和上传。何秀山也表示，不能用网上流传的某个“万次播放收益”标准，统一计算不同作品的回报。

这意味着，算力支出不能直接等同于完整制作成本，全网累计播放量也不能直接替代平台结算数据。评价AI短剧的生意，需要把创作者投入的时间、反复生成和返工以及实际收入放到一起考量。

放到行业中，爆款仍是少数。DataEye研究院数据显示，今年上半年，抖音端原生AI剧、漫剧新增22.19万部，其中1055部播放量破亿，按此计算占比约0.48%，反映出供给扩张与头部作品之间的差距。

技术让作品更容易做出来，争取观众的时间却依然需要竞争。对《持械入宋》团队而言，曾经的选择是提高产量：最多分成5个组，一个月制作20部剧。李朝华说，后来发现，速度上来了，质量却没有相应提高。如今团队把月产量降至个位数，把精力更多用于读原著、思考情节。

“单部剧的消耗上升了，但总的消耗降低了。”何秀山解释。少做一些项目，为重点作品留出更多打磨空间，是这支团队正在尝试的投入方式，也为AI短剧如何配置有限资源提供了一个观察样本。

行业对质量的要求也在提高。国家广播电视总局11月6日公布，将开展新一轮微短剧低俗化同质化专项治理，针对AI微短剧质量良莠不齐等问题，治理“盗脸”“偷声”、同一剧集改头换面反复播出等现象，并持续推进精品创作传播。

面对因爆款而产生的入行热情，何秀山更愿意谈此前一年多的学习和磨合。他说，所谓AI平权，是大家可以使用同样的模型，最终能呈现怎样的作品，仍取决于创作者的想法与投入。“我们现在每天的工作就是看小说、看短剧。”张汉生说，后续选题也不会局限于历史穿越，团队仍会寻找值得改编的好故事。

编辑：罗浩