六人、千集、百亿播放！对话《持械入宋》团队：AI短剧创作仍需要人来判断

来源：中国证券报

《持械入宋》走红后，团队想找个山清水秀的地方聚一聚，地点讨论了不少，却因为赶剧集上线、筹备新项目，迟迟没能敲定。线下聚会还在计划中，微信群里倒很热闹。每到账单日，成员们互发红包，群里“红包雨不断”......

这是《持械入宋》主创讲给中国证券报记者的一段日常。这部由AI生成角色和画面的短剧，8月21日在红果短剧上线，已连更十季、约1000集。据制作方此前披露，截至11月7日，全网累计播放量突破120亿。

爆款背后，这个“云端剧组”既有新鲜的工作方式，也有绕不过去的老功课：把故事讲好。

图片来源：红果短剧App截图

剧组在云端

庆功在群里

“我们没有上下级之分。”团队总策划张汉生接受记者采访时表示，成员以合作方式参与项目，按比例分享收益。大家分散在各地，不必每天坐进同一间办公室。

“老十一剧场”共有30多名成员，直接参与《持械入宋》制作的主创只有6人。他们没有影视科班背景，不少人在线上跟随同一位老师学习AI制作，经过练习、接商单逐渐磨合，再一起做剧。

这个剧组还有条原则：没必要，不开会。

总编李朝华对记者表示，前期需要讨论剧本、确定基调，进入制作后，更多事情就在群里沟通。有人习惯晚上创作、白天休息，团队并不要求大家保持同一张作息表。

但时间自由，不等于交付随意。每个人独立完成分配的情节，成片先在群里互看，再接受整体审核。服饰不对、人物理解有偏差，就得返工。收益分配也看有效制作时长，废片不算。

张汉生介绍，想加入合作，先拿一段成片说话，达不到要求就不能合作。看似松散的组织，实际靠作品标准衔接起来。

线上已经能完成协作，还要不要集中办公？张汉生的想法很实际：有些成员要照顾家庭，搬到线下还会增加住宿等开销，现有团队暂时没有必要改变。

提示词之外，见真功夫

做出“爆款”，有没有一套可以照抄的生成提示词？

导演何秀山接受记者采访时表示，团队对公开提示词持开放态度。事实上，成员们使用的提示词结构也并不完全相同。让作品保持统一的，除了共用的人设图、场景图和道具，更在于对人物性格、故事走向的理解。

换句话说，让同一张脸出现在不同镜头里，是一回事；让这个人在不同情节中，始终像他自己，是另一回事。

《持械入宋》改编自番茄小说作者“茶根儿”的同名作品。现代五人小队来到北宋末年，依靠工程、医疗和军事知识守护百姓。它没有给主角安排不断发放能力和资源的“系统”，弹药会消耗，人物也有做不到的事。

这些限制让故事有了悬念，也要求创作者理解人物的处境。何秀山说，制作中一些重要情节，一集可能要花一两天，其中不少时间用于打磨剧本。

困难并不全是画面生成。有的成员镜头语言不错，对内容的理解却欠火候；有的人故事读懂了，情绪表达或剪辑又跟不上。李朝华说，这些能力都要花时间逐项打磨，不能只顾着快。

《持械入宋》也改变了团队对观众的认识。李朝华坦言，过去有些低估观众对复杂剧情的接受意愿。

何秀山则提到，少年岳飞出场时引发的共情，让团队感受到历史人物的感染力。

AI能帮创作者把想法变成画面，但该让谁出场、怎样铺垫、何时收住，仍需要人来判断。

有工具就能拿下“大结果”吗

《持械入宋》走红，让更多人看到了AI短剧的可能。但在主创看来，从“人人能用工具”到“人人能做好作品”，还有一段距离。

何秀山说，所谓AI平权，是“我能用到的模型，大家也能用到”。但同样的工具摆在面前，创作者对故事的理解、镜头的运用和情绪的把握，仍有差别。团队经历了一年多的学习和磨合，即使在内部，也并非人人都具备制作《持械入宋》的能力。

这也提示了AI短剧的一道行业考题：当工具越来越容易获取，作品靠什么拉开差距？《持械入宋》的经验表明，技术之外，选题、改编、审美和协作同样影响成片质量。制作门槛降低了，创作的基本功仍然需要积累。

商业回报也需要放在完整的账本里看。据团队介绍，该系列累计算力投入超过100万元，尚未计入人力成本。

对于外界流传的“千万回报”，张汉生予以否认，没有披露具体收入。播放量不等于结算收入，算力支出也不等于全部成本，个别爆款的成绩更不能直接套用到其他项目上。

团队正在调整自己的投入方式。此前，最多5个组一个月制作20部剧，如今准备减少产量，把更多时间用于阅读原著、思考情节。何秀山解释，单部剧的生成消耗会上升，但项目少了，总消耗反而可以降低。

对于AI短剧产业，这种尝试的意义在于：技术带来的效率空间，既可以用来增加产量，也可以留给内容打磨。能否把工具优势转化为稳定的作品质量，是创作者需要持续回答的问题。

张汉生也不准备因为《持械入宋》走红，就只做历史题材。团队正在寻找不同类型的故事。“每个系列都有好的剧，也都有不好的剧。”他说，关键还是能不能把作品做好。

（封面图为短剧海报截图）